| Happy Tiger Year! |
[Dec. 29th, 2009|02:47 pm] |
С Новым Годом дорогие друзья! Надеюсь, анимационная короткометражка от нашей студии поможет создать Вам Новогоднее настроение!
|
|
|
| Идентичность цветов Nikon (не icc профили!) |
[Dec. 29th, 2009|12:14 pm] |
В последних версиях Lightroom'a и ACR Adobe ввел такую вещь как профили камер, использование которых приводит к получению снимков якобы близких по цветам и контрасту к снимкам, получаемым при использовании родного ПО, например Capture NX 2, или просто как выходной JPEG с камеры.
К сожалению, на практике это не совсем так. То есть цвета/контрасты стали более похожи на родные, да, но не так сильно похожи, как хотелось бы.
Если кто знает, подскажите пожалуйста, какие настройки в Lightroom'е или ACR вы используете, чтобы добиться максимально похожих на родные цветов? Или хотя бы методику, как подбираете...
В идеале хотелось бы услышать про Nikon d300, Camera Profile: Portrait.
Заранее спасибо. |
|
|
| чеширский кот |
[Dec. 28th, 2009|11:57 pm] |
А4/акрил на бумаге/2006г.
 |
|
|
| (no subject) |
[Dec. 28th, 2009|03:44 pm] |
Изобратательная штучка для пиццы. Где купить, правда, не известно.  |
|
|
| Негламурная обработка снимков |
[Dec. 28th, 2009|03:29 pm] |
Извините за сумбурность поста, возможно зря задаю этот вопрос, но всё же, а вдруг.
Итак, на фоне потока "фотоотчетов" о путешествиях, загламуренных до последнего пикселя так, что они окончательно перестают отражать действительность, очень сильно поражают подобные фото:
http://saturnic.livejournal.com/367735.html
Если отвлечься от сюжета... Как такое делают? Вроде и сильного контраста нет, а снимки не смотрятся вялыми, вроде насыщенность уменьшена, а снимки не выглядят "землистыми". В сумме - потрясающее ощущение воздух и "реальности".
В таком стиле сделаны многие фотографии серьезных репортеров, понятно, что основная обработка у них, это "снимать сразу в джепег и не обрабатывать". Возможно редакторы в агенствах чуть подправляют.
Но все-таки, фото по приведенной ссылке не так просты - с одной стороны видны следы резких теней, а с другой, эти тени/блики как-то приглушены, картинки получились ровными, нейтральными, но остались при этом выразительными.
Есть ли у кого-то опыт подобного? Не в смысле "это всё делается кривыми и масками", а в смысле как сделать именно так - выразительно, но не кричаще, приглушенно.
не знаю, сумел ли объяснить, что хотел :) Как-то всё сумбурно.
Но, любые намеки приветствуются. Я вроде и не новичок в фотошопе, но не получается так. |
|
|
| На ваш суд |
[Dec. 29th, 2009|01:55 am] |
Изначально эскиз-макет делался в фотошоп в виде конечной иллюстрации, после
те же параметры были применены к разным по тону иллюстрациям, и усреднялись значения для разных иллюстраций, темных,светлых и т.д. и подгонялись согласно эскизу )( дальше ) |
|
|
| Прозрачность |
[Dec. 28th, 2009|03:27 pm] |
|
Photoshop CS2. Если в Firefox найти картинку с прозрачными частями и скопировать в буфер, а потом вставить из буфера в Фотошоп, все прозрачное оказывается черным. Если скопировать в IE, то все прозрачное оказывается белым, что, конечно, лучше, но все равно не то. Можно ли как-то с этим бороться (помимо очевидного метода "сохранить и открыть")? |
|
|
| Благопожелательная открытка. |
[Dec. 28th, 2009|02:01 pm] |
Всем коллегам, имеющим отношение к дизайну, желаем в Новом году
больших карьерных достижений, но при этом достаточного количества
свободного времени для творческих занятий и себе во благо. |
|
|
| Пила «Бюджетная» |
[Dec. 28th, 2009|04:50 pm] |
Новогодний подарок – это предвкушение чуда, входящего в наш дом с боем кремлёвских курантов. Такой подарок должен всегда оставаться с человеком, одним своим видом поднимая настроение и поддерживая в трудную минуту. Традиционно мы выбираем для друзей нечто стильное, модное, элегантное, подчеркивающие престиж и успешность владельца – и, в то же время, необычное.
В последние годы большую популярность в премиальном сегменте отечественной сувенирной промышленности приобрели изделия научно-производственного объединения «Вертикаль». Как утверждает глава холдинга Владислав С., заказы на их продукцию расписаны на несколько лет вперёд. Сегодня мы представляем вашему вниманию топовый объект их сувенирной линейки – пилу «Бюджетную».
|
|
|
| Ex hippies - сигареты для настоящих нигилистов |
[Dec. 28th, 2009|09:45 pm] |
Брендинг эксперимент. Ex hippies - сигареты для тех, кто разочаровался в эстетике хиппи, травке и повсеместном счастье и любви. Это сигареты для суровых нигилистов, которые выглядят круто из-за того, что не хотят выглядеть круто
 |
|
|
| (no subject) |
[Dec. 29th, 2009|06:12 am] |
с новым годом чтоле? Сделал как настоящий иллюстратор рассылку с этой открыткой примерно на 50 адресов людей с которыми я работал в уходящем году. Задолбался конечно, но доволен что это сделал |
|
|
| Ex hippies - сигареты для настоящих нигилистов |
[Dec. 28th, 2009|09:46 pm] |
Брендинг эксперимент. Ex hippies - сигареты для тех, кто разочаровался в эстетике хиппи, травке и повсеместном счастье и любви. Это сигареты для суровых нигилистов, которые выглядят круто из-за того, что не хотят выглядеть круто
|
|
|
| Обводить или нет фото? Подробнее про то, как рисовал Норман Рокуэлл |
[Dec. 28th, 2009|10:45 am] |
Продолжение про книгу "Норман Рокуэлл: за камерой" Первая часть здесь.>
Norman Rockwell: Behind the Camera
Как Рокуэлл работал над своими картинами.
Сначала он рисовал приблизительный эскиз, на котором намечал композицию, расположение деталей и фигур. В голове у него была совершенно точная картина того. что он хочет увидеть в готовой работе. Найденные типажи одевались со всей тщательностью в то, что ему было нужно и ставились в нужные позы. Чаще всего он помещал их на фоне раскладного экрана - белого, серого или черного, чтобы не мешалось окружение мастерской.
Рокуэлл никогда не снимал сам, с ним всегда работал профессиональный фотограф. За жизнь с переездами у него было трое фотографов, два из которых были еще и личными помошниками. Фотограф отвечал за всю техническую часть. А Норман доводил модель до кондиции - он прыгал, ложился на пол, хохотал, строил рожи - ему нужно было добиться от модели совершенно точного выражения лица. Он выстраивал позу точно до последней линии. В ход шли простые вспомогательные средства. Человек опирался на стул вместо забора или борта корабля. Под пятки или носки подкладывали книги, чтобы сымитировать ходьбу. Одежда оттягивалась завязками, разлетающиеся косички бойким девочкам просто держала в руке помощница.
Норман снимал несколько моделей, потом выбирал то, что ему больше нравится, не ставя модель в известность. А кто-то уже обошел всех соседей, гордо сообщая, что появится на следующей обложке журнала. От фотографа ему нужна была точность и исключительная документальность, не художественность. Он жаловался, что профессиональные фотографы имеют тенденцию делать очень резкие фото, с черными тенями, контрастные - а ему нужны серые, чтобы видно было все и в тенях.
Проявочную комнату он построил по соседству с мастерской и фотографии получал очень быстро для доцифровых времен - на следующий после съемки день.
Грубый начальный эскиз тоже переснимался. Вытаскивался верный балоптикон и эскиз проецировался и переводился на лист бумаги в величину будущей работы. Затем по одному туда же проецировались подготовленные фото, совмещались по размеру с эскизом и тщательно обводились. Неудачные варианты заклеивал кусками бумаги и рисовал поверх. Затем там же он намечал и тщательнее вырисовывал тональные отношения. Через два-три варианта тональный рисунок был готов. ( у него были свои хитрости. Например мужчинам он всегда рисовал голову меньше, чем в действительности - это давало более элегантные фигуры, люди казались высокими и крупными)
На холст можно было переводить разными способами. Обвести на прозрачной бумаге, а затем через копировальную бумагу обвести на холст. Это можно было поручить и помошникам. Или - сфотографировать готовый чистовой эскиз, засунуть его в Балоптикон и обводить проекцию. В последнее время работы он часто сразу переводил фотографию, тщательно снятую в нужном интерьере.
Затем наступал этап живописи маслом. Писал он долго и мучительно, постоянно переделывая и переписывая. Спрашивал любого, входящего в мастерскую, мнения с таким видом - будто это самое важное мнение на земле. Но слушал только себя. Несмотря на то, что в журнале его обожали, он никогда не принимал это как должное, всегда боялся, что у него не примут обложку - или что его вообще могут уволить. И балоптикона своего стеснялся - старался спрятать с глаз, когда кто-то к нему входил в мастерскую. Через тридцать лет применения фотографии писал, что все еще испытывает за это чувство вины, как будто это умаляет его достоинства, как художника.
Под катом картинки из книги. В самой книге их множество, ужасно интересно разглядывать подробности и читать, как это снималось.( смотреть фото и соответствующие картины ) |
|
|
| Шарп полноразмерных картинок |
[Dec. 28th, 2009|12:15 pm] |
Примерно год назад Андрей Журавлев прислал мне ссылку на свою статью Искусственное повышение резкости, где подробно рассматривается метод на основе фильтра High Pass и режима наложения Overlay. Собственно, с этой статьи и началось наше знакомство. Тогда, прочитав материал, я проникся заложенной в него идеей разделения самого изображения (с возможностью его редактировать) и карты его нерезкого маскирования (с возможностью ее редактировать). Но долгое время не представлял, как это можно реализовать на практике. Недавно Андрей показал мне, как применяет собственную методику. В последние пару месяцев я довольно активно щупал технологию и пришел к выводу, что она крайне эффективна. Особенно для шарпа полноразмерных картинок, хотя и для веба тоже вполне подходит. С разрешения автора делюсь этой технологией, немного дополнив её собственными наблюдениями.
( статья ) |
|
|
| Благопожелательная открытка. |
[Dec. 28th, 2009|01:59 pm] |
Всем коллегам, имеющим отношение к дизайну, желаем в Новом году
больших карьерных достижений, но при этом достаточного количества
свободного времени для творческих занятий и себе во благо. |
|
|
| Обводить фотографии или нет. Как это было у классиков? |
[Dec. 28th, 2009|12:11 am] |
Norman Rockwell: Behind the Camera
Осенью уходящего года вышла потрясающе интересная книга "Норман Рокуэлл: за камерой". Со множеством фотографий из музея Нормана Рокуэлла там рассказывается, как на самом деле создатель американского мифа создавал свои знаменитые обложки к Saturday Evening Post. Я очень люблю старые журнальные иллюстрации времен,когда цветное фото еще не загубило этот вид искусствау. Оказывается, Рокуэлл и другие иллюстраторы много использовали камеру камеру и фотографии в своей работе.
В первой половине двадцатого века журналов расплодилось великое множество - женских, мужских, про домашний очаг, рыбалку, спорт, детских - и всем были нужны иллюстраторы. До тех пор пока мир не завоевала цветная фотография, иллюстраторы рисовали реалистичные и яркие картины для обложек и внутренних страниц. Материалы были большей частью сочиненные, практически никаких реальных репортажей, поэтому художники были предоставлены своей фантазии.
Поскольку работы было много ( в иные годы Рокуэлл рисовал больше десяти обложек в год в Saturday Evening Post) многие художники стали прибегать к фотографии.
Однако иллюстраторы старой закалки, подобные Лейендекеру, автору умопомрачительно красивого Arrow Collar man'а, не поддавались соблазну. Лейендекер, по словам современников для каждой иллюстрации рисовал бесчисленное количество маленьких набросков - отдельно голову, отдельно ноги, отдельно руки, отдельно складки, а затем собирал из них свои рисунки.
Однако художники издавна использовали вспомогательные средства для рисования точной перспективы или сложных изображений. Camera Obscura и Camera Lucida были изобретены задолго до фотографии и пользовались ими Гольбейн, Дюрер и Вермеер. Камера обскура известна почти всем - свет проходя через узкое отверстие в затемненную комнату, рисует на противоположной стене перевернутое цветное изображение, которое можно обрисовать. Камера люцида представляла собой устройство с призмами, глядя сквозь которое, художник видел мнимое изображение на листе бумаги и мог его обводить.
Когда появилась фотография, художники стали использовать ее для своих картин. Тулуз-Лотрек, Дега и Мане использовали фотографии в работах.
А уж иллюстраторам, которым нужно было работать много и к сроку, фотография была сильным подспорьем. Frederic Remington, рисовавший для журналов старый Запад, привозил из поездок множество фото и записи о том, какие должны быть цвета. Рисовал с фото и N.C.Wyett.
Maxfield Parrish сам снимал свои модели, фото проявлялись на стеклянной пластинке 5дюймов на 4 дюйма, а затем с помощью самодельного проектора изображение проецировалось на холст и обводилось.
Позже Bausc& Lomb создали Balopticon - проекторный фонарь, который использовал в своей работе и Рокуэлл.
Норман начал зарабатывать рисованием очень рано - с 18 лет. Он совершенно не умел рисовать из головы, ему нужно было модель. И он ставил одетые в нужные костюмы модели, заставляя их позировать все время, пока он не заканчивал иллюстрацию. Это было и накладно и профессиональные модели скоро примелькались зрителям. к тому же они уставали, не могли держать острую позу или выражение лица. И как Рокуэлл не противился камере, которая казалась ему чем-то неэтичным в работе художника, после сорока лет он сдался. Первой была работа над иллюстрациями к Тому Сойеру. Иллюстрации эти резко отличались от предыдущих его работ своей живостью, выразительностью и точным изображением мест. Через пять лет он признался в одном интервью, что использовал фотографии в работе. Ему было 46.
Строгие критики его осудили. Но Норман умел рисовать - и успешно рисовал столько лет до фотографий, так что фото было теперь ему удобным подспорьем.
Теперь он мог использовать динамичные позы, резкие углы в композиции, близкий план. Вместо многих часов модели могли позировать минуты, так что круг его моделей вырос неизмеримо. Соседи, знакомые, родственники - он искал выразительные типажи и снимал их для своих работ. если раньше он мог тлько точно воспроизводить цвет одежды, что был на модели, теперь, с черно-белым фото в руках он был свободен выбирать любую гамму. Моделям он всегда платил - 5 долларов за съемку - это заставляло людей больше слушаться и терпеливее принимать нужные позы. Своим сыновьям, однако, он давал всего по доллару - и они обижались на него за это всю жизнь:)
Часть вторая >> |
|
|
| попарить ноги |
[Dec. 28th, 2009|11:31 am] |
акварель, цветные карандаши |
|
|
| navigation |
| [ |
viewing |
| |
most recent entries |
] |
| [ |
go |
| |
earlier |
] |
| |
|
|
![[info]](http://l-stat.livejournal.com/img/userinfo.gif){kind=small}
homchenko's Friends Page
